Gilberto Gil fördert unabhängige Produktion und will die brasilianische Kultur weltweit präsentieren!

Die Türen des Palais des Festivals öffneten sich für Vertreter der Schallplattenindustrie aus der ganzen Welt. Mehr als 400 Stände stellten die internationale Musikproduktion vor — mit Schwerpunkt auf unabhängiger, alternativer Produktion, jener, die nicht mit den fünf großen multinationalen Schallplattenfirmen (WEA, Sony, EMI, BMG und Universal) verbunden ist.

Brasilien ist das Gastland des Midem-2003. Banner, die im gesamten Ausstellungspavillon verteilt sind, kündigen an: "Brazil makes sense". Die Eröffnungsshow der Messe, für den Beginn des gestrigen Abends geplant, hätte brasilianische Musiker als Attraktionen: den Gitarristen Yamandú Costa, Gewinner des Visa-MPB-Preises 2001, die Körperpercussionsgruppe Barbatuques, das Duo Veiga e Salazar, das zeitgenössischen Pop macht, den Cavaquinospieler Armandinho, den Gitarristen Roberto Menescal mit der Sängerin Marcia Salomon, mit einem Bossa-Nova-Programm, plus das Projekt Bossacucanova, eine Lounge-Vision der Bossa — ein zeitgenössischer Trend mit großer Akzeptanz in Europa. Zeremonienmeister war der Komponist aus Bahia Tom Zé. Ein Gastauftritt — zwei oder drei Nummern — des brasilianischen Kulturministers Gilberto Gil war geplant.

Es war das erste internationale Engagement des Komponisten in seiner Eigenschaft als Minister. Kurz nach 11 Uhr morgens gestern nahm Gil an einer Pressekonferenz für die internationale Presse teil, um über die Schallplattenindustrie und die brasilianische Kultur zu sprechen. Er teilte den Tisch mit anderen Brasilianern — dem Produzenten José Carlos Costa Netto, Präsident von Brazil Music & Arts (BM&A), dem Unternehmen, das die brasilianische Teilnahme an der Messe koordiniert; Bruno Boulet, vom Büro zur Förderung der französischen Musik in Brasilien; und Eduardo Muskate, der die Associação Brasileira de Música Independente (ABMI) vertritt.

Gilberto Gil hatte gestern ein volles Programm. Seine Agenda sah ein Treffen mit dem französischen Kulturminister (und mit dem ehemaligen Minister Jacques Lang) sowie mit anderen zuständigen Behörden aus europäischen Ländern vor. In der nächsten Woche reist der Minister zum internationalen Forum in Davos.

Als weltweit bekannter Musiker war Gil die zentrale Figur der Pressekonferenz. In Anzug und mit Rastafari-Haaren begann der Minister damit zu antworten, welche seine ersten Maßnahmen sein würden, um die brasilianische Kultur zu fördern und die Musik international zu projizieren. Er begann auf Portugiesisch zu antworten. "Zum ersten Mal ist Brasilien in den Gesamtplan des Midem eingebunden und, wichtiger, durch unabhängige Produktion vertreten", sagte er. "Durch unabhängige Produktion vertreten zu sein, ist wichtig, weil es, wie in anderen Bereichen, eine Industrialisierung der Musik gab."

Gil fuhr fort: "Aber wir können die Musik nicht nur unter dem wirtschaftlichen Aspekt sehen. Man muss die Massenkultur in ihren sozialen, kulturellen, symbolischen Dimensionen betrachten. Man kann die Bedeutung des Marktes nicht ignorieren, aber es ist notwendig, einen Dialog von ihm, Markt, mit den anderen Dimensionen herzustellen, die die Kultur vermittelt." Bruno Boulez ergänzte: "Brasilianische Autoren sind eine Inspiration für die im Rest der Welt, und heute gehört ein großer Teil der besten Musiker und Interpreten nicht zum Kader der großen Plattenfirmen. Die Präsenz beim Midem, zu dem Agenten und Produzenten aus der ganzen Welt kommen, ist die Chance, diese Namen international bekannt zu machen." In den letzten zehn Jahren, wie der Produzent, Unternehmer und Komponist José Carlos Costa Netto erinnerte, erlebte die unabhängige Produktion außerordentliches Wachstum; es gibt heute, nach seinen Angaben, etwa 400 Plattenfirmen, die nicht mit den fünf multinationalen Majors verbunden sind.

"Diese Unternehmen entstanden oft aus der Initiative der Komponisten, Musiker und Interpreten selbst, die unzufrieden damit waren, wie die Industrie mit ihnen umging", erzählte Costa Netto. Die Bewegung brachte die ABMI hervor, die diese alternativen Labels vertritt, und auch die BM&A, deren Zweck es ist, die internationale Verbreitung dieser Labels und Künstler zu fördern.

Gilberto Gil war bereits zweimal zuvor beim Midem, als von großen Plattenfirmen unter Vertrag genommener Künstler. Er verurteilt sie nicht. "Die Industrie ist wichtig. Vielfalt ist der Name des Traums." Er erklärt: "Die Globalisierung verursachte die Standardisierung von Musik, Essen, anderen Dingen. Die große Herausforderung ist, die Einbeziehung der Vielfalt, des Nicht-Standardisierten, und die Ausgleichung der globalen Produktion und der regionalen Ausdrucksformen zu fördern." Anhänger der makrobiotischen Diät nutzte er eine zuvor von Eduardo Muskate verwendete Metapher (Unternehmen produzieren Fast Food und Fast Music, und wir brauchen organische Musik und Nahrung), um seine eigene Metapher zu schaffen: "Als ich vor 30 Jahren die organische Diät annahm, galt das als Exotismus; heute gehört natürliche, gesunde Ernährung zur Struktur der Geschäftswelt." Man fragte ihn, was sein Ministerium tun könnte, um Kultur in die Favelas zu bringen. Gil sagte, dass sich Favelas auf eigene Weise ausdrücken — unter Verwendung der Tradition, des Samba, des Forró oder internationaler Trends, Funk, Hip-Hop, und die Frage besteht nicht nur darin, Kultur in die Favela zu bringen, sondern auch denen, die nicht aus der Favela sind, die kulturelle Produktion der Favela zu zeigen.

Erneut die Frage lokaler und globaler Produktionen. Er bestritt, dass brasilianische Musik in den Radios fehlt. "In einigen Fällen erreicht die Programmierung der Radios 80% brasilianische Musik, im Gegensatz zu dem, was es vor 20 Jahren war", sagte er. Er betrachtete nicht die Qualität, sondern die Produktion. Er versteht, dass brasilianische Komponisten, wenn sie "brazilian funk, brazilian rock, brazilian jazz or reggae" machen, eine Art "international national music" schaffen — nationale Musik, jedenfalls.

Er räumte ein, dass die Arbeit im Ministerium "hart" sein wird. "Es ist eine kleine Struktur, die erweitert, neu dimensioniert werden muss, einen Körper gewinnen und effektive Präsenz im Gesamt der Ministerien haben muss", sagte er. Er kündigte an, dass er beabsichtigt, ein Sondersekretariat für Musik, ein weiteres für Museen und noch weitere zu schaffen. "Musik ist ein Erbe. Die Unesco hat bereits brasilianische architektonische Komplexe unter Denkmalschutz gestellt; es ist notwendig, dieselbe Bedeutung in der Musik anzuerkennen." Er erklärte, dass internationale Hilfe notwendig ist, etwa in Technologie, um die Produktion zu unterstützen, und sagte, dass brasilianische Autoren ihre Wurzeln zurückholen, aber "in der Zukunft verankert" produzieren — in einem für ihn besonderen politischen Moment, in dem es möglich ist, von einer Zukunft zu träumen.

Seine Karriere, räumte er ein, wird unter der Entscheidung leiden, das Kulturministerium anzunehmen. "Ein Teil davon wird unterbrochen. Aber es war eine Verpflichtung, die ich mit Präsident Lula übernommen habe, eine Art, ihm beim Brasilien-Projekt zu helfen." Seine Tätigkeit wird sich auf die Stärkung öffentlicher Kulturpolitik konzentrieren. Und was Konzerte betrifft, sagt er, ist das etwas, das in Zukunft besprochen werden muss. "Vielleicht kann ich später meine politische Tätigkeit mit der eines Künstlers vereinbaren. Ich muss über die damit verbundenen ethischen Fragen nachdenken."

Aber er schloss damit, dass er vom argentinischen Kulturminister eingeladen wurde, das Land zu besuchen, auf einem Protokollbesuch, und dass er parallel zu dieser Protokolltätigkeit ein Konzert geben könne.