Wäre es in diesem letzten Jahrzehnt gewesen, hätte Che Guevara auf seiner Reise, die auf einem Motorrad begann, viele Künstler durch sein Lateinamerika reisen sehen können. Er hätte einen Manu Chao in Ecuador gesehen, der Eduardo Galeano in Interviews zitiert. Und sogar die Entwicklung einer Menge wahrhaft lateinamerikanischer Rockgruppen verfolgt, von Patagonien bis zum äußersten Norden Kolumbiens. So ist der Fall von Desorden Publico, einer Band, die 18 Jahre lang Venezuela auf die musikalische Landkarte des Kontinents setzte. Neben der Spitzenposition der lokalen Pop/Rock-Szene – die Gruppen wie King Changó und Los Amigos Invisibles umfasst – fügt die Gruppe zu ihrem Ska andere karibische Rhythmen wie Salsa, Mambo und Merengue hinzu.
Dort, mit sechs Alben im Lebenslauf, einigen Gold- und Platinplatten im Gepäck und vielen Kilometern durch die Amerikas und Europa, gilt Desorden Publico als Legende, ein Mythos. Die Diskografie der Band umfasst fünf von Sony Music Venezuela veröffentlichte Alben, einige davon auch auf dem nordamerikanischen Markt. Desorden publico (1988), das erste Album, mit Cover und musikalischem Konzept inspiriert von 2 Tone (legendäres britisches Ska-Label), erreichte allein in Venezuela Verkäufe von über 50.000 Kopien.
En descomposición (1991), das zweite Werk, hatte die raffinierte Produktion des venezolanischen Jazzmusikers Gerry Weil und brachte einen gewissen Experimentalismus in den Sound der Gruppe, etwas Funk und einen tieferen Eintauchen in karibische Klänge. Das Album brachte Desorden Publico eine Leistung, auf die sie in ihrer Karriere sehr stolz sind: den Auftritt beim Ersten Iberoamerikanischen Rockfestival (1991). Dort, auf der Bühne, fand die venezolanische Ska-Gruppe einen ihrer engsten musikalischen Verwandten in den Amerikas, neben Los Fabulosos Cadillacs (Argentinien). Es waren Os Paralamas do Sucesso.
Der Austausch zwischen den Bands brachte den Brasilianer Carlos Savalla, verantwortlich für Alben wie Bora Bora und Big Bang (Paralamas), dazu, das dritte Album der Venezolaner, Canto popular de la vida y muerte (1994), zu produzieren. Das Album definierte Desorden Publicos Klang neu, mit der Einbindung von viel Reggae und etwas Dub in den lateinischen Cocktail der Band. "Tiembla", die Hauptsingle, erreichte die Spitze der Charts und brachte die Gruppe dazu, in 90% des venezolanischen Territoriums zu spielen.
Es brachte auch Auftritte in Nordamerika (einschließlich Mexiko und Puerto Rico) und Europa. Plomo Revienta (1997), das vierte Album, brachte die Signatur von K.C. Porter (La marcha del golazo solitário – Los Fabulosos Cadillacs, Libertad – La Ley, Cerimony – Santana). Auf dem Track "Chacal" lädt er Angelo Moore, Leiter von Fishbone, ein, die Geschichte des gleichnamigen Terroristen zu erzählen. 1998 veröffentlichte Sony ¿Donde está el futuro?, ein Album mit Raritäten vom Beginn der Karriere der Band. Hier, dank der Initiative von Radiola Records, krabbelt die Band auf dem Weg zu ihren ersten Schritten. Diablo, ihr sechstes Album, zeigt die ganze Reife, die in diesen fast zwei Jahrzehnten Arbeit erworben wurde.
Es bringt Neville Staples von den Specials als Gast auf dem Track "Black Market Man". "Combate", das erste Promotion-Lied der CD, bekam eine interessante portugiesische Version, speziell für Brasilien gemacht. Diablo wird auch vier Musikvideos auf Multimedia-Track haben ("El Clon", "Truena Truena", "Black Market Man" und "Combate"). Damit sollten die Bandbindungen mit der brasilianischen Heimat neue Konturen gewinnen. Wie der Refrain von "Combate" sagt: "Desorden tá na rua!".