¡Reggae Made In Brasil! ¡Entérate!

Washington Olivetto pierde, definitivamente, un privilegio imaginario: el CD Kaya n´gan Daya está en todas las vitrinas. Después de aquella i-n-c-r-e-í-ble rueda de prensa, anunció que solo él, y nadie más - ¡nadie! -, poseía el CD en el cual Gilberto Gil canta el repertorio de Bob Marley. Y Fantástico pronto corrigió la leyenda de la copia exclusiva, mostrando, más que el CD, el clip, el delicioso clip de Kaya. Grabado en Jamaica, cuna del reggae, el clip celebra la alegría de esta música emparentada con el xote nordestino (en el ritmo y en la levada).

Y la alegría tal vez sea la carga más poderosa del gran disco del baiano craque (también) en las versiones. En el estudio donde Marley grababa, con el técnico de sonido, músicos y cantoras que trabajaban con el maestro, GG presenta, para una generación más joven, cómo el reggae puede ser poderoso, cuando todo es consistente: letra, melodía, canción (suma de las dos anteriores), arreglo, interpretación.

Pero el reggae tupiniquim... ¡socorro! (Y también por eso brilla tanto el disco de Gil). Aun estando en Brasil el mayor territorio rasta fuera de Jamaica - São Luiz do Maranhão -, la mayoría del reggae que conozco por aquí está bien desvaído. Escucha Essencial, el octavo de Tribo de Jah. O el primero de Planeta & Raiz, el más reciente de Edson Gomes (Acorde, Levante, Lute, ¡que tiene hasta mensaje evangélico!) y... de repente, tropiezas con la duda: ¿habré puesto el disco correcto o es una broma del equipo de Casseta & Planeta?

El bichogrilismo más básico es desconcertante, a veces. Pero si un brasileño realiza un Kaya tan bueno, ¿por qué será que no tenemos varias bandas nativas haciendo un reggae made in Brasil de calidad? ¿Por qué el reggae no despega por aquí?

"¿Quién dijo que no despega? ¡Está volando hace tiempo! Voy a dar el nombre de tres bandas que se hicieron superpopulares (y millonarias) tocando reggae: Paralamas, Cidade Negra y Skank". (Quien asume la defensa del reggae tapuio es Otávio Rodrigues, pionero del apostolado rasta en Brasil. Vea, más abajo, la ficha corrida del Dr. Reg).

"Lo que ocurre es que las herramientas que, hasta ahora, utilizamos para saber qué despega y qué no despega dejaron de funcionar bien. No hay cómo medir ventas de CDs en un mercado tomado por la piratería. No hay cómo tomar en serio la cantidad de ejecuciones en la radio, cuando sabemos que las discográficas pagan para colocar a sus artistas en las paradas. Así, poca gente se entera de que en Porto Alegre, Florianópolis y Curitiba Tribo de Jah es recibida como si fuera Beatles. O que la banda paulistana Planta e Raiz acaba de vender 30 mil CDs en 45 días. Está haciendo casi 20 shows por mes etc. El reggae corre por fuera".

Incluso acelerando por fuera, Dr. Reg, la audición de aquellos tres discos... ¿por qué será que recuerda caricatura, de vez en cuando? ¿Tempestad de clichés?

"No lo sé. Supongo que todas las nuevas bandas - hay muchas y muchas - creen estar haciendo un trabajo de calidad. Pude observar, en algunos shows, que artistas y público se divierten bastante con reggaes tradicionales y letras, digamos, libertarias. Es posible que el "factor Bob Marley" tenga algo que ver con esto. Aún hoy - y tal vez como nunca - la mayoría de las personas se acerca al reggae a través de Marley - que dejó de componer hace 21 años -, y, entonces, pasa a reproducir el mismo lenguaje. Parece divertido, como ya dije, aunque nada creativo. Debe estar faltando referencia, más investigación".

Pero eso no te falta a ti, ¿verdad, Dr. Reg? Tanto que vives garantizando que el mejor reggae del planeta, actualmente, es hecho por japoneses... en Japón. Como Japón queda demasiado lejos y, actualmente, está muy ocupado con la Copa, tal vez todo equipo brasileño debería adoptar la receta de Gil, yendo a grabar en la matriz. ¿Sería la única salida, en la emergencia?

"Claro que no. Aquí va una lista de 10 buenos reggaes hechos en Brasil, por cierto, todos con nuestro acento: Cidade Negra/Falar a Verdade; Itamar Assumpção/Nego Dito; Caetano Veloso/Nine Out of Ten; Luiz Vagner /Mama África; Ras Bernardo/Tente Você; Baby Consuelo/Sonho Alegre; Paralamas/Alagados; Gilberto Gil/Barracos; Jorge Alfredo e Chico Evangelista/Reggae da Independência; Aquarela Carioca/Top Ten-Baby".

Mientras Otávio, el Dr. Reg, no convoque una, dos o tres selecciones así, para hacer un cuadrangular, pues es muy poco para imaginar una Copa Brasileña del Reggae solo con esas diez canciones... mejor kayr n¹gan daya con Gilberto Gil. Por ahora, la copa está con él.

Otávio Rodrigues investiga (y le gusta mucho) música jamaicana desde finales de los años 70, creó el primer programa del género en la radio brasileña (Roots Rock Reggae, Nova Excelsior FM, 1982), la primera conexión internacional (Projeto Jamaica-Brasil), la primera columna sobre música negra del Tercer Mundo (Negra Melodia, revista Somtrês, 1983/87), la primera noche reggae que funcionó en SP (Disco Reggae Night, Aeroanta, 1989/92), el primer sello especializado (Reggae'n'Roll, Continental, 1991/92), la primera dub session (Bumba Beat) y mucho, mucho más.