牙买加歌手 Horace Andy 挽救了 Massive Attack 在 São Paulo 的沉闷演出！

作为 trip hop 的创造者之一，Massive Attack 在过去十年电子音乐中拥有举足轻重的唱片目录；其在巴西的第二场演出进一步强化了这样的印象：这不是一支适合现场观看的乐队。录音中常有重要嘉宾参与，现场替换主唱与乐手，使乐队仿佛在为自己做翻唱。 此外，在周一（09/24）晚于 São Paulo Via Funchal 的首演中，乐队在午夜前几分钟才上台，为已忍受 DJs Nuts 与 Pedrinho Dubstrong 两小时演出的观众演奏约 1 小时 30 分钟。于是，暖场演出反而比当晚主咖更长。 由 Robert Del Naja 领衔的乐队以 Massive Attack 最近两张专辑「Mezzanine」（98 年）与「100th Window」（2003 年）为曲目基础——两者比乐队早期「Blue Lines」（91 年）与「Protection」（94 年）更 dense、更阴郁。较新歌曲的现场版未能还原原版氛围，有时显得拖沓乏味。受邀替代 Elizabeth Fraser 与 Sinead O'Connor 人声的苏格兰歌手 Dot Allison 也令人失望，其演绎不及原版，难以打动观众。 乐队在录音室资源下对音乐的精细处理——Massive Attack 抒情性的关键——在现场同样缺失。最 intense 的时刻，音乐因演出厅的尺度而显得 flat、失衡。 自首张专辑起就与 Massive Attack 合作的牙买加歌手 Horace Andy 贡献了当晚最佳时刻，包括来自「Mezzanine」的「Angel」等由他本人录制的歌曲。 Del Naja 与 Grant "Daddy G" Marshall——未参与上一张专辑录制——合唱的现场 dub 版「Karmacoma」，以及乐队首专热门曲「Unfinished Sympathy」，效果也不错。 98 年首次来巴演出时，其 show 被在其之前、同一场地（已停办的 Free Jazz Festival）演出的 Kraftwerk 热烈表演所 overshadow。Massive Attack 更 introspective、阴郁的声音未能「说服」——仍沉浸在德国人演出 euphoria 中的——观众进入其歌曲的 melancholic 氛围。此次同样未能起飞，受拖延上台及其 studio band 本质所累。

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