Herman „Bongo Herman“ Davis, einer der Pioniere der jamaikanischen Percussion, ist 40 Jahre nach seinem Debüt noch aktiv. Interview lesen!

Herman "Bongo Herman" Davis hat in seinen 40 Jahren in der jamaikanischen Musik bereits viel „Lärm“ gemacht. In dieser Zeit arbeitete der Perkussionist für die bekanntesten Produzenten, wie Derrick Harriott, Arthur „Duke“ Reid und Leslie Kong. Die Percussion des Abyssinians-Klassikers „Satta Massagana“ gilt als Hermans Meisterwerk. Die Songs wurden 1969 im Studio One aufgenommen und veröffentlicht, aber nicht in der Version, die die meisten Menschen kennen. Später wurde der Satta-Rhythmus mit großem Erfolg von verschiedenen Produzenten wiederbelebt, wie Bobby Dixon, wobei Herman erneut Percussion spielte. Herman nahm in den 70ern mit „The Revolutionaries“ im „Channel One Studio“ auf. Ende der 70er und Anfang der 80er arbeitete er mit Produzenten wie Henry „Junjo“ Lawes und der Band Roots Radics und spielte für Sänger wie Barrington Levy, Frankie Paul, Linval Thompson und andere. Aber „Bongo Herman“ ist nicht nur ein Perkussionist. Er hat auch für Produzenten wie Derrick Harriot gesungen und ein DUB-Album aufgenommen: Bongo Herman – Master Drummer, das äußerst selten und sehr begehrt ist. Darüber hinaus wirkte Herman 1978 im berühmten Film Rockers mit und ist derzeit auf Tournee mit Capleton, Rita Marley und anderen. Mit dem Aufkommen des Computerzeitalters wird Herman nun von Dancehall-Produzenten nachgefragt. Er ist mit Capleton auf Tournee gegangen und hat mit ihm aufgenommen und trug außerdem zum Album Communication von Bunny Wailer bei. Bongo wurde kürzlich von Howard Campbell der Jamaica Observer-Zeitung interviewt:

DAS INTERVIEW:

Howard Campbell (HC): Gibt es noch viel Raum für Perkussionisten im Reggae. Hast du noch viel Arbeit vor dir? Bongo Herman (BH): Percussion in der Musik ist wie ein Motor für eine Maschine. Wenn man ein professioneller und respektierter Musiker ist, kann man alles machen. Von der Arbeit für verschiedene Bands über Studio-Sessions bis hin zur Arbeit für sich selbst und der Schaffung neuer Klänge und Instrumente. HC: Wer hat dir das Percussion-Spiel beigebracht? Und wann? BH: Ich habe es mir selbst beigebracht, weißt du? Ich bin damit geboren, Jah hat es in mich gelegt. Ich fing Ende der 50er an zu spielen, mit Dosen, Töpfen und allem, was einen interessanten Klang erzeugte. HC: Erinnerst du dich an das erste Mal im Studio? BH: Ja, das war bei Derrick Harriot. Er hatte eine Band namens „The Crystalites“, er rief mich zum Assistieren und kurz darauf wurde ich eingeladen, mit Justin Hinds & Dominoes und mit Jimmy Cliff zu spielen. HC: Welche Art von Percussion verwendest du in letzter Zeit? BH: Tamburin, Kuhglocken, Maracas, Congas. HC: Gibt es viel Konkurrenz auf dem Markt? BH: Ja. Heute hat Jamaika viele berühmte Perkussionisten, wie Denzil Laing, „Sticky“, „Skully“ und andere. Man muss gut sein, um Arbeit zu finden. HC: Wie wurdest du eingeladen, beim Abyssinians-Klassiker „Satta Massagana“ mitzuspielen? BH: Ich wurde vom Sänger Bernard Collins selbst und den Manning-Brüdern eingeladen. Sie zeigten mir den Song und baten mich, Percussion einzuführen. Ich glaube, ihnen gefiel das Ergebnis. HC: Welche Art von Percussion hast du verwendet? BH: Trommeln, Nyabinghi-Trommeln, Congas. Sobald ich den Klang höre, weiß ich, was ich brauche. HC: Gibt es ein bestimmtes Lied, das gute Erinnerungen weckt? BH: Ja. Drifter von Dennis Walks und Looking My Love von Barrington Levy. Bei beiden kann man den Klang aus meinem Herzen spüren. HC: Ist es schwierig, live mit einer Band zu spielen? BH: Nein. Wenn ich auf der Bühne bin, spiele ich fünf Instrumente gleichzeitig. Man muss nur wissen, wann man spielt und wann nicht HC: Stellst du deine Instrumente selbst her? BH: Nein, ich kaufe sie alle. HC: Wie viele Instrumente hast du maximal in einer Session verwendet? BH: Viele... Ich glaube, ich habe schon etwa 27 Instrumente für einen Song verwendet. HC: Was ist der Unterschied zwischen Live-Aufnahme und Aufnahme mit Computern? BH: Nun, das Live folgt dem Herzschlag. Das „Mechanische“ nimmt etwas von der Kreativität. Früher, wenn wir den Klang einer Flasche aufnehmen wollten, brachten wir sie ins Studio und nahmen sie auf. Heute gibt es bereits einen fertigen Klang auf dem Computer. Der Computer macht es richtig, aber ohne einen kreativen Perkussionisten, der ihn bedient, nützt es nichts.

WEITERE INFORMATIONEN

Originalquelle: Auszüge aus der Zeitung Jamaica Observer.