En savoir plus sur le piratage de CD et ce qui se fait pour lutter contre ce crime !

L'Association brésilienne des producteurs de disques (ABPD) diffuse à la télévision un long film qui appelle — le ton est exhortatif — la société à combattre le piratage de disques, demande au pouvoir exécutif des mesures contre le piratage de disques, et utilise les voix de noms connus — Caetano Veloso, Elba Ramalho, Ney Matogrosso, Gilberto Gil, Milton Nascimento, entre autres — condamnant avec véhémence le piratage de disques.

"Ils veulent faire taire la musique brésilienne" est la phrase qui sert de slogan à la campagne, un bon film publicitaire qui, comme toute publicité, ne donne pas toute la vérité. Il faut combattre le piratage, pas seulement des disques, naturellement oui. Mais il faut, beaucoup plus important, immédiatement, de toute urgence, combattre d'autres formes de piratage, institutionnalisées, pratiquées honteusement, jamais dénoncées — car ceux qui pourraient les dénoncer ont tout à perdre.

Point par point. L'ABPD regroupe les grands labels multinationaux et quelques nationaux ; parmi les nationaux, le plus puissant est Som Livre, qui n'a pas de roster. Xuxa est sa seule artiste sous contrat ; elle publie les compilations utilisées dans les bandes originales des telenovelas de TV Globo. Dans ces compilations, il est très rare d'entendre de la musique de Milton, Caetano, Gil, Ney. Le gros du matériel national qui entre dans les bandes originales des telenovelas est du samba kitsch, de la musique sertaneja kitsch, de la musique baïane kitsch, du forró kitsch, du pop stupide, de la "musique romantique" ultra-kitsch. Et ainsi de suite. Vous savez de quel type d'artiste je parle.

Pour donner de la "sérieux" à la campagne, cependant, l'ABPD n'a pas utilisé la parole de ceux dans lesquels ses associées investissent de l'argent publicitaire, payant des fortunes aux programmateurs radio (la pratique dite du jabá) pour que leurs sous-produits musicaux obtiennent une diffusion exhaustive dans tout le pays. Elle n'a pas utilisé la fausse blonde aux formes généreuses, le black aux cheveux défrisés, le cow-boy qui semble sorti d'un western américain de classe D. Elle n'a pas utilisé, enfin, ceux auxquels elle accorde une véritable importance.

Elle a utilisé des gens, pour ainsi dire, sérieux, qui ont une opinion, qui forment l'opinion, capables d'impressionner le téléspectateur. Mais bon, si ces gens sont meilleurs pour faire une dénonciation, un avertissement, pourquoi ne sont-ils pas bons pour être suivis, pour faire des héritiers qui méritent des incitations ? Si ce sont ces gens qui forment l'opinion, pourquoi leurs enfants stylistiques sont-ils barrés aux portes des labels, considérés "difficiles", "élitaires" et autres étiquettes, tandis que les mêmes portes sont grandes ouvertes aux copies des fausses blondes, aux copies des faux pagodeiros, aux copies des sertanejos alimentés au jabá, aux copies des pop anorexiques — pour ceux dépourvus d'originalité, d'intelligence, de créativité ?

Alors, mes chers, ceux qui veulent faire taire la musique brésilienne, en tout premier lieu, ce sont les labels représentés par l'Association brésilienne des producteurs de disques. Ce sont eux, c'est l'ABPD, qui commettent le crime de lèse-patrie en appauvrissant la bande-son du pays, la musique qui fut autrefois la plus riche de la planète et qui aujourd'hui est objet de moquerie internationale. C'est l'ABPD, ce sont ses représentées, qui étouffent les talents émergents (à moins que l'aspirant artiste accepte d'imiter le dernier "phénomène" créé dans les coulisses de l'émission de Faustão, dans la honte des conventions des programmateurs radio et ainsi de suite), qui empêchent l'émergence de nouveaux Chico Buarques, Caetanos, Gal Costas, Nana Caymmis. Et mettent à leur place de nouvelles Carla Perez, de nouveaux Mamonas Assassinas, de nouveaux Negritudes Juniores. Voyez-vous qui fait taire quoi ?

Les labels font taire en refusant aux auditeurs l'accès à des dizaines de jeunes talentueux qui les sollicitent, avec la politique de gagner beaucoup, et gagner vite, la forme d'expression culturelle brésilienne la plus importante. Mais ils font aussi taire la musique d'autres manières. Depuis des décennies, la classe musicale tente de faire numéroter les disques par les labels — c'est la seule façon de contrôler effectivement combien de chaque produit a été vendu. Le lobby des fabricants de disques contre la mesure est si fort que le dernier acte du alors président Garrastazu Médici fut de vetoer une loi obligeant les usines à numéroter leurs disques.

Ainsi, les usines disent : vous avez vendu tant. Le "tant" est ce qu'elles décident (que devient l'éventuelle autre part ? Il y a des soupçons, murmurés craintivement, à voix basse). Et le "vous" en question accepte — ou quitte le terrain. Si vous vous battez, vous n'enregistrez plus. Les éditeurs musicaux, presque tous liés aux grands labels, utilisent la même politique. Tom Jobim a commencé à gagner de l'argent quand il a commencé à éditer ses chansons en dehors du système vicié (mot doux) brésilien. Ainsi, il gagnait plus avec des chansons peu connues qu'avec les grands succès administrés par des firmes d'ici. L'ABPD tourne ses batteries contre des pirates en tongs, prétendant ne pas avoir de toit de verre.